Il primo dei due articoli riguardo il teatro irlandese
riguarda l'influenza che il teatro No ha avuto sull'opera
drammaturgica di William Butler Yeats ( 1865 – 1936 ). Ugualmente a
G. Craig ed altri esponenti delle avanguardie, anche il poeta
irlandese concentra i suoi sforzi contro la cultura borghese, ma
lavorando attorno alla possibilità di rinnovare la drammaturgia
uscendo dai suoi paradigmi. La sintomatica
ricerca tardo-ottocentesca di un'alterità rispetto alla cultura
occidentale in modelli esemplari lontani nello spazio (Messico,
Oriente, Africa), e nel tempo (teatro greco o medioevale), si
allineava l’interesse di
Yeats per gli studi etnografici ed orientalistici, per le mitologie e
per le radici culturali irlandesi. Le ragioni che lo portarono,
nell'arco finale della sua carriera letteraria, a trovare nel modello
del teatro tradizionale giapponese la possibilità formale di
rinnovare il teatro occidentale, consistono in un grande bacino di
esperienze e letture accumulatisi per l'intero corso della sua vita.
il Dedalo
s. m. [dal fr. dédale, che riproduce il nome di Dedalo, come mitico costruttore del labirinto di Creta] - Labirinto, ma solo in senso fig., andirivieni intricato di strade o di passaggi in cui sia facile perdere l’orientamento; anche in senso astratto: un d. di ipotesi, di considerazioni.
domenica 18 maggio 2014
mercoledì 3 luglio 2013
Frinico
lunedì 24 giugno 2013
L'eredità dell'eroe sofocleo
giovedì 17 gennaio 2013
Il teatro primitivo
Uno dei primi problemi in cui ci si può imbattere affrontando il teatro
primitivo è il grado in cui esso possa o meno essere considerato come una
testimonianza delle origini di quello occidentale. Da un lato il tentativo di studiare
forme di espressione incontaminate ha portato spesso l’indagine a
confrontarsi con culture tecnologicamente meno sviluppate di quella europea.
Dall'altro ogni cultura, in ogni grado del suo sviluppo, ha pur sempre delle
visioni del mondo e delle concezioni teatrali altamente peculiari. Considerarle
come un primo gradino dell’evoluzione del teatro occidentale, significherebbe
negare il loro patrimonio umano e culturale. Ci sono però dei caratteri
unificanti che accomunano tutte le forme primitive di teatro e che ci aiutano a
chiarificare alcuni degli aspetti fondamentali dello stesso linguaggio
teatrale.
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